Addio all’attrice Jeanne Moreau, simbolo della Nouvelle Vague

Lutto nel mondo del cinema. Si è spenta questa mattina all’età di 89 anni l’attrice Jeanne Moreau, icona del cinema francese e simbolo della Nouvelle Vague. Musa di Louis Malle e di Francois Truffaut, ha avuto un ruolo da innovatrice nel cinema, grazie a personaggi ambigui e originali.  Figlia di un ristoratore di Montmatre e di una ballerina inglese, Jeanne Moreau nasce a Parigi il 23 gennaio 1928. Cresciuta nella capitale francese occupata dai nazisti, si avvicina al mondo della letteratura e del teatro contro il volere paterno. Dopo aver frequentato il liceo, si iscrive al Conservatoire, l’Accademia d’arte drammatica parigina. Qualche anno più tardi entra nella compagnia della Comédie-Française e nel 1951, accolta dal Théâtre National Populaire, si dedica al teatro sperimentale. L’esordio cinematografico avviene con film minori e attraverso ruoli altrettanto secondari come in Grisbi (1954).

La svolta della sua carriera arriva grazie all’incontro con Louis Malle, che la sceglie come protagonista in Ascensore per il patibolo (1957) e per il successivo Les amants (1958). Per due volte consecutive moglie instabile e libertina, Jeanne Moreau ha contribuito ad alimentare un cinema di rottura, capace di disturbare il pubblico e di creare scandalo. Moreau continua la sua ascesa con La notte (1960) di M. Antonioni, e viene premiata come migliore attrice a Cannes per la sua prova in Moderato cantabile – Storia di uno strano amore (1960).

L’incontro con F. Truffaut ne sancisce la maturità. Già scelta per un cameo in I quattrocento colpi (1959), il registra francese le regala il ruolo della vita con Jules et Jim (1961), dove la sua Catherine, personaggio trasgressivo e agitato, rafforza l’idea dell’emancipazione femminile. Si susseguono poi ruoli principali in Eva (1962) di J. Losey, Il processo (1962) di O. Welles, Fuoco Fatuo (1963) ancora diretta da L. Malle e in Il diario di una cameriera (1963) di L. Buñuel. A confermare l’avanguardia di questa interprete anche Viva Maria (1965), western tutto al femminile, girato al fianco di Brigitte Bardot. Ritorna quindi a lavorare con F. Truffaut in La sposa in nero (1968), storia di una vedova mai stata sposa in cerca di vendetta.

Per Jeanne Moreau gli anni ’70 si aprono con film famosi come I santissimi(1973) e Mr. Klein (1974). L’anno successivo passa dietro la macchina da presa, dirigendo Lumière – Scene di un’amicizia tra donne (1975), film sui retroscena del cinema parigino, mentre la carriera d’attrice continua con Gli ultimi fuochi (1976) di E. Kazan. Intanto, dopo altri due matrimoni falliti, nel 1977 si sposa per la terza volta con il regista W. Friedkin, un anno prima della sua seconda esperienza da regista con L’adolescente (1978). Nel corso degli anni ’80 recita in Querelle de Brest (1982) nell’ultimo film diretto da R.W. Fassbinder.

Luc Besson le concede un ruolo di contorno in Nikita (1990) in cui Moreau mette in scena un passaggio di testimone verso una nuova frontiera dell’indipendenza femminile. Un anno più tardi è invece W. Wenders a chiamarla nel suo road movie fantascientifico Fino alla fine del mondo (1991). Dopo 35 anni da La notte, riabbraccia Antonioni e Mastroianni nel corale Al di là delle nuvole (1995). Contesa dal cinema europeo e quello americano, Jeanne Moreau insiste nello sposare cause femminili con La leggenda di un amore – Cinderella (1998). Nel 2000 il Festival di Berlino la premia con l’Orso d’Oro alla carriera, nel 2005 è protagonista di Il tempo che resta di F. Ozon, recita poi in Gebo et l’ombre (2012) e in Lady in Paris (2013) opera che omaggia Parigi, il cinema francese e la stessa Moreau.

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